听呼鸣讲故事：拍摄电影《血战台儿庄》的日日夜夜（一）

　　1986年的秋天，我参加了由八一电影制片厂和广西电影制片厂合拍的《血战台儿庄》。这是新中国拍摄的第一部反映抗战时期***正面战场的影片，再现了抗日战争史中重要的一页，记录了***爱国官兵可歌可泣的英雄业绩，塑造了一批***高级将领形象。在改革开放的大背景下，海峡两岸和平发展并最终实现和平统一是人心所向大势所趋。这部大型宽银幕电影是由八一电影制片厂的导演：杨光远、翟俊杰导演，编剧：田军利、费林军，电影公司：广西电影制片厂。

　　我在影片中第一次上名字。当我读完剧本后感觉这是一部战争场面十分惨烈，有大量的战争场面需要我们美工造气氛，工作量异常的大是我最初料想不及的。导摄美在电影创作中算是主创人员。美工主管道具，服装和化妆的造型设计。

　　我们八一厂的大队人马开拨到外景地的第一站：徐州。八一厂电影厂和广西电影制片厂的摄制组都住在徐州市体院。我和广西厂的美工雷晓兰很投缘，很快就成了无话不说的好朋友。一开始，我和雷晓兰就象个打杂工，哪里需要就往哪里冲，不得美工的要领。另外两个男美工吴朝华和小陈显然比我俩从容得多。后来，才分工我负责镜头前的现场的最后把关，杨导演和我说：“你就在摄影机旁，用你的肉眼挑毛病。什么穿尼龙袜子的，穿白塑料底鞋的，戴手表的，留长头发的，你都要在最后一刻把他们挑出来，消灭一切和历史背景不符合的造型！你要记住只管镜头中的，特别是镜头横移时”……杨光远导演曾是八一电影厂的资深摄影。摄影代表作品有：《地道战》、《归心似箭》、《许茂和他的女儿们》等，曾经导演过电影：《琵琶魂》、《老板哥和电妹子》、《再生之地》等。摄影出身的杨导特别注重镜头的画面效果，要求非常严格。

我在拍摄现场，为镜头前的一个群众演员做特写造型。

　　有一次在拍一场激战后的死屍遍地的场面，杨导在镜头中发现了问题，用现场用的手提话筒大声喊到：“呼鸣！到镜头前来！”我快步上前，他说：“你来看看这镜头中有什么问题？”我在镜头中看到了许多的反光点。我说：“是国军服装上的金属领章的反光。”杨导：“你要想办法消灭它！”我急中生智，从裤兜里摸出一盒清凉油涂在一个群众演员的领章上，随手从地上抓了把土，叫那个演员闭上眼睛我张开攥着土的手，用嘴往领章上一吹，顿时金属领章蒙上了一层灰土，变乌了也自然没有了反光。杨导大喊：“好！呼鸣这个方法好！”

　　我们用水加白糖加土红颜色（食品色）加少量的面粉再加大量的水在一起熬制血浆。这种血浆虽然费点事，但是效果超好，有粘稠感。军装的做旧起初用高猛酸钾加水往衣服上喷，后来考虑到它的腐蚀性，就直接用酱油掺水往衣服喷了，效果也不错，拍内景时满屋都是酱油味，酱油可是真没少用啊！

　　有一次杨导要临时给李宗仁换匹白马，到了傍晚，负责道具的小张跑来说马准备好了要我找导演去看。夕阳西下，不远处马夫牵着白马慢慢地走过，小张问：“杨导您看行吗？”杨点了点头，我在一旁插话道：“这马怎么不太白呀？”小张赶紧说：“那，那是天色己晚了呗……”一夜大雨，第二天清晨的初升的太阳照在徐州老火站，逆光中特别有历史感。在一片废墟前，烟火组已经开始放烟了，营造着战斗间隙的余烟和战场的狼藉。场记打板开机了，这时远处李宗仁牵马入画面……只听杨导大喊一声：“停机！呼鸣过来！你告诉我李宗仁牵得什么色的马？”其实我也发现了，那匹马不是不怎么白了，干脆是一匹棕色马，我赶紧找到了小张问他是怎么回事？他支支吾吾地说：“我们找不到白马呀！时间也来不及了就用白广告色把马涂白了，可是谁也想不到昨晚下了这场雨啊！早知道就把马牵到楼道了……”

　　我记得这是《中国电影》杂志的摄影记者金以云为我们拍的合影。左起：呼鸣、陈耀功、剧照摄影、杨光远、孙立新、吴昭华、苏铁、鞠峰、摄影助理。

呼鸣近照

　　呼鸣油画作品赏析

穿过马格利特的森林

呼鸣 布面油画 110x110cm 2012年

　　呼鸣的这幅作品

　　将以下两幅作品巧妙相糅，

　　在惊世骇俗

　　又轻快幽默的审美氛围中，

　　古典与现代，东方与西方

　　拈花微笑——

　　上次我们已经介绍过这两幅作品：

马·雷尼·马格利特（比利时）

虢国夫人游春图 张萱（中国 唐）

　　唐朝人张萱笔下东方贵妇的策马信步，与1965年马格利特穿过森林的西方淑女，在呼鸣光影交错、时空迷离的绘画氛围中合二为一，水乳交融。整幅画面在优雅的气韵中诙谐而恬静。它让经由颠簸而后平静的骏马在山间小憩，女子们的香汗也仿佛瞬间清凉。

　　加上艺术家本身，这幅作品跨越三个时代，三种文化，却在迥异的时代和民族气息中息息相通。呼鸣本人所拥有的中西两种生活背景，使她在把握这种时间和空间的大穿插上，具有一种指挥若定的气度。然而人物和马匹在各安其位的前行中，那种由于差异而产生的隐隐张力，却给浅草才没的马蹄带来一些生动而新鲜的步伐，给画面带来犹如春天清泉一般的活力、骄傲与淡雅、禅意和春情的多样感受。这种感受让人愿意更为长久地注视，并与画中人一起，策马这古今和中外的交汇。