在《白日梦》的整个创作过程，我每天都处于兴奋状态，每天都有新想法和新变动。

　　我写的电影文学剧本《白日梦》是剧中一个男孩（张小凡）的故事。小凡从小聪明好动，可爱淘气，有着超常的想像力。他的家庭是一个循规蹈矩的“正常”家庭，小凡的行为总是和父母，和学校，和大人们产生冲突。在大人们联手努力分析后，认为小凡患有严重的多动症，把小凡送进了经神病院。在医院中小凡看到了有各种各样的真假经神病患者。一个晚上，小凡爬树越墙逃离了医院。在漫无目的的游走中，小凡的想象力如同天上的白云一样地自由飘忽着，他的终极幻想画面是这样的：有一天整个城市的路都会动，有各种变速路，可以永远不用任何的代步工具了。当电影结束时，小凡的“病”被大人们治好了，在一队整齐划一厐大的学生队列中，小凡迈着和大家一样的步伐走向远方。

　　为了使《白日梦》的人物丰满生动，我去了离我家不远的天坛小学，和校方说明了我的来意，想和任何一个四年级班上的同学做一次对话。校方很痛快地做了安排。我站在讲台上，首先问：“同学们，你们中间有谁能给大家讲一讲，你记得最清楚的一个梦？站起来讲给大家听听，好不好？”没想到我的话音一落，呼啦啦地举起了一片小手……秋天是一年中我最喜爱的季节。1986年北京的天空还是蓝色的，四九城的上空盘旋着家鸽，鸽子哨忽远忽近地是那么地忘我。几天的天坛小学的进进出出，使我最高兴的是知道了，这个时代的孩子们心里都还有梦，他们的想象力和我剧中的小凡也不相上下啊！

八十年代的那个夏天，我和小朋友在一起的欢乐时光

　　随后，我又来到了儿童医院的精神病科，和护士长商量好，跟着他们上一个白班和一个夜班。在这里的孩子们最使我吃惊的是，似乎比在学校里的学生们还快乐，每个人都在尽情地表现着自己想要表现的。他们对我都很友好很愿意和我聊天和我玩。

　　有个叫欣欣小女孩似乎一整天都跟在我后面学我说话，无论我和谁说话，她都是一句不差地再说一遍，弄得我下意识地把语速放慢，怕她跟不上。吃中饭了，我从挎包里拿出一个果子面包坐在大树底吃着，欣欣跑过来蹲在我面前，我把面包递过去问：“欣欣你吃饭了吗？”她小心翼翼地探过头咬了一口说：“欣欣你吃饭了吗？”看着眼前的这双深不见底的眼睛，我想了几句徐志摩的诗一一

　　《我是个无依无伴的小孩》

　　我是个无依无伴的小孩，

　　无意来到生疏的人间：

　　我忘了我的生年与生地，

　　只记从来处的草青日丽；

　　青草里满泛我活泼的童心，

　　好鸟常伴我在艳阳中游戏；

　　我爱啜野花上的白露清鲜，

　　爱去流涧边照弄我的童颜；

　　我爱与初生的小鹿儿竞赛，

　　爱聚沙砾仿造梦里的庭园；

　　我梦里常游安琪儿的仙府，

　　白羽的安琪儿，教导我歌舞；

　　我只晓天公的喜悦与震怒，

　　从不感人生的痛苦与欢娱；

　　所以我是个自然的婴孩，

　　误入了人间峻险的围城；

　　我骇诧于市街车马之喧扰，

　　行人尽戴着忧惨的面罩；

　　铅般的烟雾迷障我的心府，

　　在人丛中反感恐惧与寂寥；

　　啊！此地不见了清涧与青草，

　　更有谁伴我笑语，疗我饥閤；

　　我只觉刺痛的冷眼与冷笑，

　　我足上沾污了沟渠的泞潦；

　　我忍住两眼热泪，

　　漫步无聊，漫步着南街北巷，

　　小径长桥；

上图：这是当时我画的电影中要出现的小学校草图，下图：这是八一厂文学编辑部印的电影文学剧本。

　　病房的夜又一次把我带回了当年的254医院的外一科病房。我在一旁看护士给孩子发药的过程。病房里的孩子们服完药，都各自上床了。我看着这静静的走廊，突然生出了一个崭新的画面：病房里全是水，孩子们的病床是浮在水中的小白船，孩子们在摇摇晃晃的船中盖着松软的白被子入睡了，远远地护士也划着一只白色的船在查房，换着输液吊瓶……

　　我很得意这个新的电影画面，心想可以用特技的蓝银幕合成来完成的。我不知不觉地走到了外面，在中午吃饭的大树下停了下来，大树有一抱多粗，枝叉搭在了高高的围墙上。我心里一乐，又发现了小凡可以跳离医院的一个捷径。走在院子中抬头看到了一只流萤，忽隐忽现，顿时使今夜生动了许多……

八十年代，在邵飞家，身后就是她的彩墨创作

呼鸣近照

呼鸣油画——

动物与人系列代表作

《品牌代言》（鸡）

珍藏艺术家限量版画即可保值，

亦有令人赏心悦目的观赏价值。

　　联系人：巨晓燕 13910082377

　　应众多藏家需求，我们在2017鸡年，推出一款呼鸣油画《品牌代言》大（鸡）吉大利的复制限量（仅有38张）版画供大家选购。

　　1.名作复制品的低价位可以让初涉收藏的人们入门学习，亦可满足不同层次人群的审美情趣和收藏意识，传统的大吉大利无论是对天伦之乐和还是生意兴隆都具有特殊意义。

　　2.复制品较强的还原性、装饰性满足现代家居的需求，实现了艺术价值和实用价值的完美统一。

　　3.限量版收藏，对于家居的装饰性和保值增值，正是西方艺术品市场长盛不衰的根本原因。

　　作品名称：《品牌代言》

　　原作尺幅：140cmx106cm

　　限量复制品材质：油画布面

　　限量复制品尺幅：108cmx90cm

　　56cmx40cm

　　发行数量：尺寸品种限量38张

　　发行价格为：1800元+框240元

　　980元+框200元

可选择框有：自上向下顺序为分为1、2、3、4、5、6定制请说明号码

呼鸣画册：

　　87神仙卷是一幅宽30cm、长292cm的线描手卷，而呼鸣将这幅作品等比放大而后重新创作，成为一幅宽1.59米，长16米的壁画式鸿篇巨制。在整幅画卷当中，呼鸣将87位神仙中的所有的男性形象代之以西方艺术大师笔下的40位经典女性形象。整幅画卷笔法精良、描摹细腻，题材取法巧妙，构思奇崛，而波兰壮阔，它表现了呼鸣做为一名女性主义艺术家，对自己、乃至整个女性社会阶层，在社会中所起到的作用、所扮演的角色、以及社会看待他们的目光、社会对她们提出的要求、给予的期待。她不断超越着艺术家本身的理论认知，从而站在整个人类的视角之下，审视着“女性”，这一永恒的主题。

　　我们可以看到在“新87神仙卷”的第一组人物中，呼鸣向意大利文艺复兴时期伟大的艺术家波提切立致敬，她在维纳斯纯洁而柔美的皮肤上绘制了迷彩的图示，所有这一切都表达了她突破作为女性的小我，而对整个人类表达她的爱和关切。战争摧毁一切爱和美，而迷彩，这一战争的意象却成为爱和美之女神的无可剥离的皮肤，仿佛疤痕一般，令人心生殇痛的感喟。

　　呼鸣在1989年离开中国前往新西兰，最终定居澳洲，长达25年的海外生活使呼鸣一方面对自己的文化怀有深深的敬意和浓烈的思念，（这在她多个系列的作品的创作当中皆有呈现）；另一方面，更多机会接触到西方伟大的古典及现代主义艺术家，又使得她的作品具有广阔的国际化视角与现代性意味。

　　学国画出身的呼鸣，在出国之后用画笔描摹着对于祖国深深地思念，她以油画布代替宣纸，以油代水完成了一幅幅创作精良、色彩饱满，感情深厚而中西合璧的作品。对人类的关怀，对故国的思念，对于中西文化相融的广阔的格局与思考，凝结成这样一幅鸿篇巨制——“新87神仙卷”。

　　呼鸣2012年罹患重病，在刚刚康复之后，她从每天两小时，逐渐增加到每天九小时的创作，最终用整整2年的时间，创作完成了这幅“新87神仙卷”，在整个过程中，她以深厚卓越的国画线描功底，表现了她对原作的深湛敬意。用保留原作“神仙吹奏部分”一组人物向87神仙卷的创作者致敬。在这一幅浩浩荡荡的巨幅壁画式长卷当中，她向达芬奇，米开朗基罗，巴菲尔，克里姆特，罗塞蒂，高更，弗洛伊德，毕加索，等等40位人类历史上高屋建瓴的伟大艺术家致以深深的敬意。

　　然而画面当中不乏人们在现代当中触手可及、耳熟能详的现代元素，这为作品注入了强大的生命活力。使得呼鸣在向那些业已逝去的大师们致敬的同时，成为了我们这一段历史的记录者，不论从史料价值，艺术价值，美术价值，社会价值来看，呼鸣都具有她划时代的重要美术史地位。

　　而同时，她也绝不拘泥于简单的模仿，她将精巧的布局和构思，华丽的色彩，巧妙地安排在不同时代、不同特点的艺术家画作当中。位列仙班的伟大女性们，她们或高贵或卑微的身份，都被呼鸣以广阔的心胸和卓越的眼界，和谐统一在这幅画卷当中。她必将成为中外美术史上一部闪耀着独特光辉的卓越艺术家。

　　40位人物会在今后的介绍中一一详解。